八八生活网欢迎您!

55具朝鲜归还美军遗骸 将返美接受基因鉴定

2019-04-21 03:12:07 八八生活网 浏览81702

“畜生,受死!”那瘦小的武者一拳轰出,澎湃的真元瞬间奔涌而出,强大的拳压瞬间朝着小狼崽轰来,就犹如是一道璀璨的星辰瞬间轰到一般。在北野河主河道延伸及北野河支流的东向区域,则是一片看上去还算较为平缓的冲积平原地带。青年渔民干咳一声后说道:

“是我的,就是我的,想死就过来吧!”无名冷笑着说道。是买都买不到的,有一种珍奇就是所谓的陨铁,而陨铁就是域外的陨石落入凡间之后提炼出来的精铁,比起一般的铁石都要坚固几十倍上百倍,就是因为其中蕴含着星辰之力。

  新华社北京4月19日电 题:从“颠覆”到“赋能”――互联网还将释放怎样“魔力”?

  新华社记者张辛欣

  数据显示,一季度,信息传输、软件和信息技术服务业同比增长21.2%。在信息技术等带动下,工业生产不断加快,服务业较快增长。互联网还将释放怎样“魔力”?记者进行了调研。

  从需求到供给 触角不断延伸

  在深度融入社会生活后,今天,互联网的触角已逐渐延伸到更多领域。

  工厂间的智能互联、生产线的推陈出新、渠道的逐渐改变……信息技术在生产、制造等诸多环节发生的化学反应,传递出互联网从创造需求到提升供给的新趋势。

  一件服装的生产,体现了互联网在供给侧带来的变化。

  传送带上,机械手智能进行成衣折叠、封装;点击屏幕,机器人即可将面辅料运至工人手中……与传统制造基地不同,国内服装品牌爱慕的工厂更像一个科技实验室。

  爱慕集团技术总监秦晓霞说,去年10月,爱慕通过合作研发等方式,在全生产链条进行互联网和智能升级,效率平均提升12%以上,企业有更多空间和余力承接个性化需求、进行品牌升级。

  互联网对餐饮业的重塑,同样打开新天地。

  在比对美团消费大数据基础上,和合谷发现,同等价位餐饮中涮菜和鱼类的人气最旺,于去年底推出的改良版酸菜鱼快餐,一上市即成为“爆款”。北京和合谷餐饮管理有限公司总经理赵京说,从平台中获得的大数据,能够帮助店面选址、改进配餐系统、优化餐饮服务。

  “餐饮业的趋势就是供给侧数字化。”中国烹饪协会会长姜俊贤说,美团等平台提供的大数据分析、智能餐厅管理系统等应用创新,为餐饮业注入新动能。

  从“颠覆”到“赋能” “朋友圈”逐步做大

  几年前,谈及互联网,人们还将“颠覆”挂在嘴边。而今,“赋能”一词已耳熟能详。从“颠覆”到“赋能”,互联网与各领域的“朋友圈”越做越大,展现出更强劲的动力。

  近日,中国服装业首个工业互联网平台哈勃智慧云在京成立,旨在通过资源联动共享,为工厂迅速匹配订单,让品牌和设计师找到精准供应链支持。

  哈勃智慧云的发起方、服装制造企业汉帛国际总裁高敏表示,希望将汉帛多年实践掌握的柔性制造能力传递、复制给全行业,并将产业各环节的数据、资源、信息向更多主体开放。

  不少信息技术企业也在这样的“赋能”中找到空间。

  联想通过工业互联网帮助一家石化企业实现炼油智能化改造,并由此找到了信息服务的市场潜力。联想集团董事长兼首席执行官杨元庆说,未来将在智能物联网设备、智能基础架构、行业智能三个领域推进智能化战略,为消费者、中小企业等提供更加智能化的技术和解决方案。

  百度与中国电信近日宣布,将在智慧家庭、智能驾驶等领域展开深度战略合作,让人工智能成为加速产业变革的驱动力。

  “在与工业互联网等信息技术融合中,中国经济逐渐迎来新优势。”工信部总工程师张峰说。

  秉承开放理念 做大产业“蛋糕”

  从需求到供给,从“颠覆”到“赋能”,最为关键的就是开放。秉承开放理念,产业方能做大做强。

  首先是数据的开放。“数据好比智能时代的‘建筑材料’。没有开放、流通、共享的数据,‘智能大厦’则失去基础。”杨元庆说。

  与数据的应用和需求程度相比,我国大数据产业仍存在资源开放共享程度低、价值难以被有效挖掘利用等问题。专家认为,一方面,相关部门要加快推进公共数据开放和基础数据资源跨部门、跨区域共享。另一方面,面向行业着力打造创新共享平台,推动大数据和产业融合发展。

  资源的开放也很重要。以共享而起步的平台,做大之后是否会形成新的壁垒?不少人心有担忧。

  记者采访间,一些平台、企业负责人坦言,平台经济需要有一定的生态掌控能力。避免因资源再集中带来隐患,既需企业家坚持创业初衷、秉承开放心态,也应构建规则制度,加大社会监督。

  工信部提出,加大力度汇集大企业和中小企业的供需信息,面向中小企业提供设备共享、技术攻关、营销推广、供应链金融等服务平台,并加强对平台能力建设的跟踪评估。

  与此同时,工信部将加强网络基础设施能力建设,加大对工业互联网等安全技术研发和成果转化的支持力度等,为下一步的融合发展夯实基础。

  “只有真正有效的流通、共享,才能让信息技术更好为行业‘赋能’,实现质量、效率、动力变革。”张峰说。

银衣卫虽然凭借人多势众向着山顶发起了一连串攻击,不过,尉迟闯威风凛凛,一夫当关,万夫莫开。“住手!”那个为首的弟子见状,顿时怒吼到。

  ◎陈旭光

  今年春节档两部科幻电影《流浪地球》与《疯狂外星人》无疑是国人目光聚焦所在,其搅动的兴奋与热潮仍久久未散去。而《流浪地球》又出现在北京国际电影节的放映片单中,重新回顾与分析一下这两部科幻电影,仍有必要。作为反映一个民族精神的镜像寓言,《流浪地球》有着更为微妙的文化症候性,汇聚、映射、升华了表征时代精神的话题和种种中国梦。

  当然,《流浪地球》的现象级成功与观众对第一部硬科幻大片的新鲜、好奇、宽容,对电影中充满的中国元素、中国人救地球等主题激发的民族热情也有着很大的艺术之外的因素。不难发现,电影除了世界观与中国元素外,在英雄成长、救护亲人的情节模式和人物关系,尤其是灾难性的科幻画面等方面,还是非常好莱坞的。也许可以说,是好莱坞科幻大片培养了今天以中青年为主体的《流浪地球》的观众。

  从电影形态、类型上说,《流浪地球》是一种美式科幻大片。

  在我看来,《疯狂外星人》才是真正的“中式科幻”。《疯狂外星人》也许不能称为严格意义上的科幻电影,它是非常中国也非常当下非常现实的电影,也是宁浩以自己的“作者电影”风格,以对中国现实的体认为准绳,以好莱坞科幻片的剧情模式和宏大场面为反讽对象的黑色幽默喜剧。

  《疯狂外星人》具有美式科幻电影中国本土化的重要意义,也许预示了科幻与当下现实,与喜剧结合的可能性,为一种新的喜剧亚类型或科幻亚类型昭示了一个方向。

  这两部不同形态的电影还引发我们关于电影工业,电影工业美学的思考。

  《流浪地球》更是以其“工业化”成绩掀起新一轮对于电影工业体系建构和电影工业美学理论建构的热潮。

  从工业美学的角度看,“电影工业美学”形态可以按投资规模、制作宣发成本、受众定位等的不同区分为“重工业美学”“中度工业美学”“轻度工业美学”。《流浪地球》与《疯狂外星人》各自的创作构思、价值定位、生产运作,以及结果,都各有不同,值得总结。

  作为“重工业美学”的《流浪地球》有巨大的投资、超强的匹配、完整的工业流程,打造了宏大的场面,创造了惊人的票房,其弘扬“人类命运共同体”的理念,代表了国家主流意识形态的表达和国家文化现象建构的努力。它是近几年中国电影界呼唤和期待已久的体现电影工业化程度的一个高峰,也为“电影工业美学”提供了一个绝好的案例。

  大体而言,《流浪地球》高度的工业化主要体现在:其一,投入资金的保障。小作坊式的小打小闹无法支撑《流浪地球》工业化的要求。其二,制作的难度和质量,技术的高新、尖端、前沿。据相关统计,《流浪地球》使用了8座摄影棚,置景车间加工制作了1万多件道具,置景延展面积近10万平方米,运载车、地下城、空间站等都是实景搭建,摄制组历经15个月的设计、绘制、规划和搭建工作。其三,投入人数之多,整个制作时间之长。《流浪地球》的制作团队多达 7000 多来自不同的国家,从事不同职业的员工。如何让这些人在两年时间内通力协作,完成制作,其工业化管理组织难度可想而知。其四,《流浪地球》没有使用流量明星,这就大大改变了原来在演员片酬花费甚巨而压缩电影制作成本的状况,资金用在了刀刃上。

  导演郭帆对《流浪地球》的“工业化”制作和管理体味颇深并身体力行。他曾说:“钱并不是工业化的标准,一整套分工明确的专业流程才是。”他曾表示电影的工业化就是对电影创作的管理。“我经常和组里人形容说现场不要创意,现场就是施工队。在这个就像是施工队的团队里,整个过程中最核心的是计划、时间、管理,怎么样安排、统筹这么多的项目。”

  《疯狂外星人》则属于“中度工业美学”。宁浩对于自己做中等规模资本投资和工业化程度的电影有清醒的认知。他从小成本电影《疯狂的石头》一举成名到后来的《无人区》《心花路放》等,驾轻就熟的就是中小成本电影制作道路。他曾表示,“从战略上讲,我是希望做中型成本的电影。”“中型成本是最能满足投资老板的,钱花得掉,赚得回来。”

  宁浩清醒自觉的“中度工业美学原则”意识,使他自觉地不是在画面造型、场面规模、视听效果等方面求胜,而是尽量接上中国当下社会现实的“地气”,并在故事叙述、剧作打磨、现实思考与人性考量等方面下功夫,这也使得《疯狂外星人》这部号称科幻、改编自刘慈欣的电影显得颇为“土气”,无论是人物、故事还是装扮、造型、场面设计等。

  宁浩对《疯狂外星人》的某种超越于商业电影之上的作者性、思想性、接地气性的追求颇为自觉。在回答记者的采访时,宁浩表达了对商业电影的反感,明确宣称“我从来都不是商业电影导演”,他把《疯狂外星人》归入“作者电影”,强调“有自己独立的态度”。

  在我看来,宁浩之所思所想所实践恰恰是符合电影工业美学的。他的电影的戏剧性、强情节性,以及接地气的世俗性,都证明宁浩绝不是只顾自己作者表达的艺术电影作者。事实上,他的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》都曾经让研究者在作简单化的“艺术电影”/“商业电影”划分时陷入窘境。但他在商业追求的“众人皆醉”中保持作者艺术电影的“独醒”,恰恰成就了他的电影商业与艺术的某种折中、调和和“双赢”。

  《疯狂外星人》正是承续了宁浩式的黑色幽默,喜剧化反讽风格,对原著《乡村教师》进行大幅度改编,加进了其特有并专擅的接地气的生活感、世俗情怀。

  当然,在商业/艺术、体制/作者的矛盾关系未能达到双赢的最佳张力时,也有可能互相牵制掣肘。在笔者看来,《疯狂外星人》的“作者性”还是强了一些,与贺岁档电影“合家欢”式的轻喜剧风格稍有“违和感”,可能部分观众也还不太适应那种具有后现代反讽恶搞风格又蕴含深刻的思想性的宁浩风格。如果电影在某些方面格调再高一些,某些底层“恶俗”再少一点,或者从电影工业美学的角度说,宁浩的“作者性”再加以适当控制的话,影片的票房成绩应该更好。无论如何,虽然宁浩的解构、调侃的喜剧美学未能获得“满堂彩”,但影片昭示了科幻电影发展的一个具有无限潜力的新方向。

  当下,“网生代”观众与架空历史、超越现实、“放纵”想象力的互联网新媒体,与拟像化“类像化”的新世界是同体共生的。超越现实的想象力对于中国电影尤为需要。而中国主流青少年观众对“想象力消费”的需求空间则是巨大的。

  《流浪地球》与《疯狂外星人》为中国科幻电影两种可能性发展路向作出了富有成效的探索,也为“电影工业美学”的分层和多样化,提供了有力鲜活的支撑与分析案例,并共同引领或预示着一个“想象力消费”时代之登临。

“哦,原来是这样,那你们在那林中还发现了别的什么动物吗?比如兔子、田鼠、豚鼠什么的?”石暴一边转动着手中的木棍,一边看着下风口兀自大口呼吸着油烟之气的尉迟闯说道。石暴随即脸现悲伤愁苦之意,小心翼翼地将三星银衣卫搀扶到一边,轻轻地放倒在了地上,接着其颤颤巍巍地转过身来,冲着尚在向外张望的那名金衣卫说道:“噗嗤!”范明剑意生生刺穿,瞬间爆炸成了一阵血雨。


编辑:毛海如
评论(已有16667条评论) 登陆会员
热门评论
最新评论
MIne-辉 来自广东省澄海市 58分钟前
绝对的亲戚,能笑到现在[doge]
甘洞村里的外地媳妇 来自江苏省宿迁市 05分钟前
一针见血 舔逼王
不老的老回 来自浙江省余姚市 06分钟前
如果额头终将刻上皱纹,你只能做到,不让皱纹刻在你心上。
青草chaochao 来自浙江省湖州市 07分钟前
可是我想试试看,不要每件事都靠别人,因为我也想知道,自己能够做到多少。
Stacie-吴 来自云南省昭通市 11分钟前
我很快就适应了这种生活,虽然有时只是逢场作戏,虽然有许多只是雾水情缘,不过没关系了,哪来那么多一生一世。
peacho 来自辽宁省瓦房店市 12分钟前
那不是兔子吗